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【江荣荣瓷话】谈从“扬州八怪”到“珠山八友”的艺术传承及影响

2019-11-06 来源:  浏览:    关键词:扬州八怪,八怪,艺术,陶瓷,珠山八友,文化,王大凡,王琦,黄慎

“珠山八友”是民国时期景德镇的一个瓷艺社团,由王琦、徐仲 南、邓碧珊、何许人、汪野亭、毕伯涛、王大凡、田鹤仙、程意亭、刘雨岑十人组成。“扬州八怪”是清·乾隆时期江苏扬州的一个画艺社团,由汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鲜、郑燮、李方斋、罗聘八人组成。两个社团一在民国,一在清朝,一在江西、一在江苏,既不处于同一时代,又不属于同一地域,将二者相提并论,意义何在?

意义不仅在于“八友”和“八怪”都是画家组成的艺术社团,后者对前者产生过巨大的影响,还在于由此我们可以得到一些宝贵的启示。

为什么说“八怪”对“八友”产生过巨大影响?请看以下史实:

1、“八友”之首王琦、王大凡主动学“八怪”改变了自己的瓷画风格。

1916年王琦与王大凡等同往上海看“扬州八怪”画展,为八怪之一黄慎的人物画所深深折服。回到景德镇后,瓷画从内容到形式都发生了巨大变化,原来王琦从邓碧珊学画瓷像,同时以钱慧安作品为蓝本画仕女。从上海回来后,开始学黄慎取神话故事和文人大夫生活为题材,也画渔民、樵夫、乞丐,并学习用狂草书法作画,他的有些画作直接将黄慎作品移植到瓷上,如描绘一群瞎子持杖互殴的《瞎闲一场》,就是从黄慎的画作中移植的。这件作品对打得热闹的汪晓棠影响较深,画的仕女樱桃小口,瓜子脸,体态端庄优雅,轻盈飘逸;从上海回到景德镇后,学罗聘,题材范围扩大到神佛和历史故事,人物刻画不仅注重形的描写,更重视神的表现,再加上虚实得体的配景和诗意浓郁的题款,展示了很强的文人画特征。

2、王琦、王大凡按“八怪”模式发起成立“月圆会”,进而形成“八友”。

“八怪”作画多以花卉为题材,也画山水、人物。其成员各有所长,汪士慎善画花卉,尤善画梅;黄慎善人物;金农善书、竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水均有涉及;高翔擅画山水,尤工画梅;李鲜擅画花卉虫鸟;郑燮擅画兰竹;李方鹰善画松竹兰菊及诸小品,尤善写梅;罗聘擅画人物、佛像,也画梅竹、花果、山水。上世纪20年代末30年代初,深受“八怪”影响的王琦、王大凡邀集志同道合的瓷画家组织“月圆会”,进而形成“八友”社团。其成员情况与“八怪”相似,于画艺各有所长;王琦、王大凡画人物;徐仲南善绘松竹、兼作山水,亦画人物;邓碧珊善画人物肖像,尤擅鱼藻;何许人善微书,尤长雪景山水;汪野亭擅画山水;毕伯涛以翎毛为主;田鹤仙先画山水,后画梅花;程意亭、刘雨岑擅长花鸟。正如王大凡在《“珠山八友”雅集图》题诗中所说,是“翎毛山水梅兼竹,花卉鱼虫兽与人”,品种齐全。

3、“八友”仿“八怪”画意,改革瓷画。创造了新粉彩瓷,为景德镇陶瓷艺术打开了一个崭新局面。

“八怪”师法陈道复、徐渭、朱耷(八大山人)、原济(石涛)等人,能不拘前人陈规,破格创新,抒发真情实感,又都能诗,擅书法篆刻,讲究诗书画的结合,和当时流行画坛的尚古模拟之风有所不同;“八友”在清末官窑倒闭,民初浅绛彩瓷日益式微情势下,锐意革新,用传统粉彩工艺,诗书画印相结合的形式,画极具“八怪”画意蕴的文人瓷画,创造了新粉彩瓷。“八友”的许多作品的题款明白写出仿XX笔意,如王琦的瓷板画《麻姑献寿图》就标明“仿黄慎之笔意”,“八友”其它成员的瓷画也有许多注明仿XX笔意字样的,这些字样,直接道出了“八友”与“八怪”的传承关系。

4、“八友”和“八怪”都对后世画艺产生了巨大影响。

“八怪”形成之时不为画坛主流所接受,被时人看作“偏师”,名之以“怪”,实际上不仅对近代写意画的意境和技法产生了相当的影响,而且直至现代的齐白石、陈师曾、徐悲鸿、潘天寿、来楚生等,都从某个侧面对之有所汲取。景德镇的“八友”更以之为师,不仅仿他们的画意,学他们的画风,像他们一样锐意改革,还模仿他们组成社团,合群体之力变法创新,终于打开了陶瓷艺术的新局面,把粉彩艺术推向了一个高峰。“八友”的新粉彩瓷一开始就以其文人画的丰富内涵、诗书画印结合的新形式,粉润柔和的色彩和高超的工艺水平,为世人所追捧,其影响至今绵绵不绝。

“八友”向“八怪”学习,推动景德镇陶瓷艺术向前发展的事实启示我们:“它山之石,可以攻玉”有志气的瓷艺家应该主动走出去,多看看别人的好东西。井底之蛙,总以为天只有井口大,走出去,眼光就会有大变化,就能看到自身不足,就不会固步自封,从而谋求变革发展,取得大的进步。王琦、王大凡1916年的上海之行,迈出了至关重要的第一步,没有这一步,就没有以后的“八友”。说明,主动地走出去,是成功的关键。

“八友”向“八怪”学习取得成功,还启示我们,组织社团,互相切磋,取长补短。共同前进,较个人奋斗有更大的力量,这一点限于篇幅,就不详述。

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附《江荣荣简介》:

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江荣荣,女,祖籍都昌,毕业于景德镇陶瓷学院(现景德镇陶瓷大学),现为江西省陶瓷行业协会会员,陶瓷高级技师,轻工业陶瓷研究所7501瓷、国礼瓷总监,光绪年间江炳昌宫廷制瓷工艺第六代传承人 ,从事传统宫廷制瓷二十余年,擅长宫廷粉彩工艺、7501毛瓷工艺、国瓷礼品设计等。

2009年11月,作品粉彩瓷板画《福在眼前》在第十届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会上获得2009“天工艺苑·百花杯”中国工艺美术精品奖银奖;

2010年十月,作品釉下五彩瓷瓶《婴戏图》荣获首届中国湘绣文化艺术节暨第三届湖南省工艺美术精品博览会暨第四届湖南省工艺美术精品大奖赛创意奖;

2013年7月,作品《百鸟朝凤》荣获第十一届中国工艺美术暨古典家具、收藏品博览会金牌;


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